Abstract
Autor opisuje wzajemne zależności między kinem i telewizją, skupiając się na formach przekazu charakterystycznych dla obu mediów – filmie i serialu. Współzawodnictwo i współpraca między tymi mediami są przedstawione w kontekście różnic technicznych i przemysłowych. W centrum uwagi znajdują się tzw. seriale telewizyjne nowej generacji, które często są charakteryzowane jako mające „kinową jakość”. Mimo retorycznego zabarwienia tego typu porównania mają pewien potencjał analityczny, który ujawnia się w toku analizy narracji i mise-en-scène produkcji takich jak Rodzina Soprano, Sześć stóp pod ziemią i Zagubieni, a także starszych tytułów, m.in. Strefa mroku. Autor wskazuje, że za „filmowe” w swoim charakterze bywają uznawane zarówno serie epizodyczne, jak i silnie zserializowane produkcje platform streamingowych, które zgodnie z rozpoznaniami Amandy D. Lotz są przedstawiane jako „telewizja dystrybuowana internetowo”, a nie zupełnie nowe medium.
Publisher
Instytut Sztuki Polskiej Akademii Nauk
Reference34 articles.
1. Adamczak, M. (2010). Globalne Hollywood. Filmowa Europa i polskie kino po 1989 roku: Przeobrażenia kultury audiowizualnej przełomu stuleci. Gdańsk: słowo/obraz terytoria.
2. Adamczak, M., Salamon, S. (2019). Kruszenie globalnego Hollywood. System „holdbacks” i sekwencyjność okien dystrybucyjnych a rozwój platform streamingowych. Kwartalnik Filmowy, (108), ss. 243-255. https://doi.org/10.36744/kf.190
3. Barnes, B., Sperling, N. (2020, 3 grudnia). Warner Bros. Says All 2021 Films Will Be Streamed Right Away. The New York Times. https://www.nytimes.com/2020/12/03/business/media/warner-brothers-movies-hbo-max.html
4. Belton, J. (2014). Psychology of the Photographic, Cinematic, Televisual, and Digital Image. New Review of Film and Television Studies, 12 (3), ss. 234-246. https://doi.org/10.1080/17400309.2014.925769
5. Carroll, N. (2001). TV and Film: A Philosophical Perspective. Journal of Aesthetic Education, 35 (1), ss. 15-29. https://doi.org/10.2307/3333768