Abstract
Depuis son avènement au début des années 1980, la notion d’« art sonore » peine à
trouver une définition stable. Le flou qui l’entoure n’empêche qu’on y ait souvent recours
dans le domaine des arts plastiques, où elle souligne la place prépondérante du son dans la
construction d’une oeuvre d’art. Ce texte propose de relever les problèmes inhérents à cette
notion en revenant sur deux grandes expositions associées à son émergence (Für Augen und
Ohren : Objekte, Installationen, Performance [Berlin] et Écouter par les yeux :
objets et environnements sonores [Paris]) et sur le débat qui s’ensuivit, avec lequel
s’affirme la possibilité de retenir, pour les arts plastiques, non plus des objets sonores
mais des manières d’écouter. Reste encore à apprécier les effets théoriques et pratiques de
ce changement de paradigme et à pointer ses enjeux esthétiques et politiques. Une ouverture
à l’histoire des techniques sonores, étudiée par les Sound Studies, comme aux
relations de l’écoute à l’action, analysée par les études éthologiques, pourra, dès lors,
s’avérer utile.
Reference10 articles.
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