House of the Dragon et Game of Thrones : récurrence en variations sonores

Abstract

L’agrégation de House of The Dragon à Game of Thrones pose des questions auxquelles une approche musicologique peut répondre du fait même que le compositeur Ramin Djawadi construit un vaste système ekphrastique donnant une cohérence sémiologique à la (aux deux) série(s). HOTD altère l’harmonie du système djawadien établi dans GOT  : comment sonne alors l’ensemble GOT/HOTD ? Cet article veut éclairer les conséquences de la formation de ce polyptyque télésérial en expliquant comment Djawadi traite ces questions formelles, structurelles. Riche d’un recensement des musiques présentes dans l’oeuvre double, l’analyse aborde les questions des génériques d’ouverture, des signaux sonores, de la pratique sémiotique de l’instrumentation, de l’usage du système thématique et de son déploiement évolutif à travers l’oeuvre ainsi que du rapport en évolution entre les musiques diégétiques et extra-diégétiques. Cette lecture de loin d’un GOT du monde d’avant couplée à une lecture de près d’une HOTD tout juste entamée apporte un éclairage supplémentaire sur la récurrence en variation tellement propre à la télévision, elle-même feu central dans notre culture contemporaine.