1. — Siehe vor allem: Marnie Gillett / Paul Berger (Hg.), Digital Photography: Captured Images, Volatile Memory, New Montage, Ausstellungskatalog, SF Camerawork, San Francisco 1988; Fred Ritchin, In Our Own Image. The Coming Revolution in Photography, New York 1990; William J. Mitchell, The Reconfigured Eye. Visual Truth in the Post-Photographic Era, Cambridge, MA/London 1992; Paul Wombell (Hg.), PhotoVideo. Photography in the Age of the Computer, Ausstellungskatalog, London 1991; Martin Lister (Hg.), The Photographic Image in Digital Culture, London/New York 1995; Stefan Iglhaut/Hubertus von Amelunxen/Alexis Cassel (Hg.), Fotografie nach der Fotografie, Ausstellungskatalog, München 1995.
2. — Mitchell (1992), S. 20 (Übersetzung S.H.).
3. — Vgl. hierzu Jens Schröter, »Analog/Digital-Opposition oder Kontinuum?« in: ders./Alexander Böhnke, Analog/Digital. Opposition oder Kontinuum. Zur Theorie und Geschichte einer Unterscheidung, Bielefeld 2004, S. 7–30, hier S. 8f. Schröter geht in seiner Einleitung auf die verschiedenen Ebenen der Differenz analog/digital ein, die sowohl in technologischer, medienhistorischer als auch in symboltheoretischer Hinsicht gebraucht wird.
4. — Marshall McLuhan, Understanding Media, Toronto 1964 (dt.: Die magischen Kanäle. Understanding Media, Dresden /Basel 1995, S. 291).
5. — Vilém Flusser, Ins Universum der technischen Bilder, Göttingen 1992, S. 11.